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同樣發展華語音樂劇市場，兩岸製作模式相去甚遠。音樂時代劇場藝術總監楊忠?嘗試過2部兩岸音樂劇合製後，除用「大恐龍」與「小甲蟲」來形容雙方體制差異，並強調台灣要在未來的華語音樂劇市場占有一席之地，必須拿出我們的「軟實力」。
旺報【記者黃阡阡╱專題報導】
大陸音樂劇市場資源雄厚，卻缺少原創音樂與劇本題材；台灣演出機會與舞台 貧瘠，但充滿創意的作品日新月異。基於雙方市場的強烈互補性，楊忠?曾操刀2齣兩岸合製的音樂劇《 天天想你》、《微?信》，期待藉此消弭雙方創作缺失。
楊忠衡指出，《天天想你》起初與大陸民營劇團一同合製，未料合作後才發現，對方在製作層面上有多重考量，且文化不同也要長時間溝通，最後雙方在「合製」上可謂破局，但演出陣容仍由兩岸演員攜手登台。
第2齣嘗試合製的音樂劇《微?信》因有前車之鑑，合作起來不僅較先前順利，也成功推出兩岸合製的音樂劇作品。楊忠?認為，要打造出具「標誌性」的兩岸合製作品不無可能，但仍需持續實驗。
此外，楊忠?表示，2016年政黨輪替後的兩岸交流，雙方都不敢貿然行事，但就兩岸音樂劇合製方面，相對會少很多「為實驗而實驗」的合作；若大陸願意找上台灣合製，勢必是有利於兩岸的題材。因此，「此時此刻的台灣，必須拿出我們的軟實力爭取機會，否則難 以打破當前僵局。」
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旺報【記者黃阡阡╱專題報導】
大陸音樂劇市場資源雄厚，卻缺少原創音樂與劇本題材；台灣演出機會與舞台 貧瘠，但充滿創意的作品日新月異。基於雙方市場的強烈互補性，楊忠?曾操刀2齣兩岸合製的音樂劇《 天天想你》、《微?信》，期待藉此消弭雙方創作缺失。
楊忠衡指出，《天天想你》起初與大陸民營劇團一同合製，未料合作後才發現，對方在製作層面上有多重考量，且文化不同也要長時間溝通，最後雙方在「合製」上可謂破局，但演出陣容仍由兩岸演員攜手登台。
第2齣嘗試合製的音樂劇《微?信》因有前車之鑑，合作起來不僅較先前順利，也成功推出兩岸合製的音樂劇作品。楊忠?認為，要打造出具「標誌性」的兩岸合製作品不無可能，但仍需持續實驗。
此外，楊忠?表示，2016年政黨輪替後的兩岸交流，雙方都不敢貿然行事，但就兩岸音樂劇合製方面，相對會少很多「為實驗而實驗」的合作；若大陸願意找上台灣合製，勢必是有利於兩岸的題材。因此，「此時此刻的台灣，必須拿出我們的軟實力爭取機會，否則難 以打破當前僵局。」
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